los diálogos

1896-1977

   La aparente ligereza de las peliculas de Howard Hawks es enganosa. Detras de unos filmes que, a primera vista, solo pretenden entretener al espectador, hay mucho mas; mas de lo que pueden ofrecer no pocos directores intelectualmente comprometidos. Por eso, hay que afirmar rotundamente que Howard Hawks es uno de los realizadores mas grandes del cine americano y del cine en general, a la altura de los diez o doce mas ilustres de todos los tiempos. La cosa empezo en el verano de 1916, cuando un joven estudiante de ingenieria, buen de portista, aficionado a los automoviles, decidio aprovechar las vacaciones de verano trabajando en Fa mous Players-Lasky, la futura Paramount, como ascensorista. Un ano despues, ya graduado, vuelve, ahora para colaborar en la produccion como decorador, montador, director de casting, ayudante de direccion y todo lo que fuera necesario hasta que, despues de algun nuevo parentesis, se consolida como guionista, lo que facilita su paso a la direccion, que tuvo lugar en 1926 con la produccion Fox The Road to Glory. De las ocho peliculas mudas que realizo, la mas “hawksiana” es, sin duda, Una novia en cada puerto (A Girl in Every Port, 1928), pero el director es, sin discusion, un hombre del sonoro, acaso por la esplendida utilizacion de los dialogos que lo caracterizo, y que se pone de manifiesto de forma extrema en La fiera de mi nina (Bringing Up Baby, 1938), una de las cumbres de la comedia. Todo aquello que toco Hawks, lo dignifico: la comedia, como se ha puesto de manifiesto, pero tambien el cine negro, con El sueno eterno (The Big Sleep, 1946), el filme de aventuras, con Hatari! (1962) y, desde luego, el western, genero en el que cada una de sus incursiones originaba una obra maestra. Rio Bravo es, sin ningun genero de dudas, una de las dos o tres mejores peliculas de un genero tan inagotable como la vida. Al parecer, el origen de la pelicula hay que encontrarlo en la irritacion que le producia a Hawks Solo ante el peligro (High Noon, Fred Zinnemann, 1952), cuyo metraje discurre en la tarea de encontrar ayuda para que el sheriff del lugar pueda enfrentarse a unos pistoleros que se encuentran camino de la ciudad. La idea motriz de Hawks, permanente a lo largo de toda su filmografia, de mostrar a personas (preferentemente hombres porque las mujeres son, sobre todo, causa de conflictos) que estan realizando su trabajo y lo realizan lo mejor que saben, es la historia de todos y cada uno de sus westerns, particularmente de su falsa coleccion de “rios”, formada por dos peliculas en lugar de cuatro, porque Rio Rojo es, en realidad, Red River, y en Rio de sangre ni siquiera aparece la palabra en el titulo original. Solo Rio Bravo y Rio Lobo, peliculas fronterizas donde las haya, responden a la idea que acuno el termino unificador para las cuatro peliculas. Estas dos ultimas, y la estupenda El Dorado, remake mas o menos encubierto de Rio Bravo, si que permanecen unidas por estrechos lazos cronologicos, estilisticos y tematicos.

   FILMOGRAFIA

    Viva Villa! (.Viva Villa!) (co-d.: Jack Conway). 1934. 115 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Fay Wray, Leo Carrillo.

    Barbary Coast (La ciudad sin ley). 1935. 91 minutos. Blanco y Negro. Goldwyn Productions (UA). Marian Hopkins, Edward G. Robinson, Joel McCrea, Walter Brennan.

    The Outlaw (co-d.: Howard Hughes). 1943. 123 minutos. Blanco y Negro. RKO. Jane Russell, Walter Huston.

    Red River (Rio Rojo). 1948. 125 minutos. Blanco y Negro. Monterrey (UA). John Wayne, Montgomery Clift, Walter Brennan, Joanne Dru, John Ireland.

    The Big Sky (Rio de sangre). 1952. 120 minutos. Blanco y Negro. Win chester Productions (RKO). Kirk Douglas, Dewey Martin, Elizabeth Threatt, Arthur Hunnicutt.

    Rio Bravo (Rio Bravo). 1959. 140 minutos. Technicolor. Armada Pro ductions (WB). John Wayne, Dean Martin, Angie Dickinson, Walter Brennan, Ricky Nelson, Ward Bond, Claude Akins.

    El Dorado (El Dorado). 1967. 122 minutos. Technicolor. Laurel (Paramount). John Wayne, Robert Mitchum, James Caan, Charlene Holt.

    Rio Lobo (Rio Lobo). 1970. 114 minutos. Technicolor. National General. John Wayne, Jorge Rivero, Chris Mitchum, Jennifer O’Neil.

dialog, interlocution, dialogue, discussion.

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► nombre masculino

1 dialogue, conversation

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1) (=conversación) conversation; (Pol) dialogue

- ser un diálogo para besugos

2) (Literat) dialogue, dialog (EEUU)

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a) ( conversación) conversation; (Lit) dialogue, dialog (AmE)

b) (Pol, Rels Labs) talks (pl), negotiations (pl)

- diálogo de sordos

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= dialogue [dialog, -USA], talking, verbal transaction, verbal exchange.

Ex. The user is led through a dialogue which prompts him to specify the parameters of the data base to be created.

Ex. The script was improvised on an outline which, I gathered, was the result of three sessions' hard talking to decide whose ideas out of the many suggested should be used.

Ex. It is not uncommon for a verbal transaction to present one message while nonverbal cues are communicating quite a different message.

Ex. He makes his interlocutors wonder whether his violations of maxims are caused by mental aberration, rather than a conscious intent to disrupt verbal exchange.

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* diálogo de historieta gráfica = cartoon blurb.

* diálogo entre especialistas = scholarly communication.

* diálogo pacífico = peaceful talks.

* diálogo rellenando plantillas = form-filling dialogue.

* provocar un diálogo = elicit + dialogue.

* relativo al diálogo = conversationally.

* suscitar el diálogo = spark + dialogue.

* suscitar un diálogo = elicit + dialogue.

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a) ( conversación) conversation; (Lit) dialogue, dialog (AmE)

b) (Pol, Rels Labs) talks (pl), negotiations (pl)

- diálogo de sordos

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1 (conversación) conversation; ( Lit) dialogue, dialog ( AmE)

2 ( Pol, Rels Labs) talks (pl), negotiations (pl)

el diálogo ha sido fructuoso the talks o negotiations have been fruitful

el diálogo Norte-Sur the North-South dialogue o talks

dialogue of the deaf

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1ª persona singular (yo) presente indicativo

3ª persona singular (él/ella/usted) pretérito indicativo

a) ( conversación) conversation;

b) (Pol, Rels Labs) talks (pl), negotiations (pl)

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diálogo nm

1. [conversación] conversation;

tuvimos un diálogo we had a conversation;

los diálogos [en película, serie] the dialogue

fue un diálogo de besugos we/they were talking at odds with one another

2. [negociación] dialogue;

se ha producido un intento de diálogo entre las partes there has been an attempt at dialogue between the two sides;

hemos abierto un proceso de diálogo con la patronal we have entered into talks with the employers;

fue un diálogo de sordos no one listened to anyone else, it was a dialogue of the deaf

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m dialog, Br

dialogue;

es un diálogo de sordos it’s a dialog of the deaf

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diálogo nm

: dialogue

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diálogo n

1. (conversación) conversation

2. (escrito) dialogue

1910-2001

   Director de peliculas de presupuestos bajo y medio, trabajo muchos anos para la Universal, donde no rechazaba ningun proyecto, por exotico que resul tase. Procedia de los escenarios neoyorquinos, donde estuvo en activo desde comienzos de los anos 30, sobre todo en el mitico Shubert Theater. Su primera pelicula data de 1945, despues de haber sido director de dialogos de algunas peliculas, especialmente Tener y no tener (To Have and Have Not, Howard Hawks,1944). Rodo, sobre todo, comedias, hasta completar una veintena larga de peliculas, algunas de ellas con un atractivo singular, como El halcon del desierto (The Desert Hawk, 1950). Su ultimo filme fue Frankie and Johnny, western atipico, destinado a los admiradores incondicionales de Elvis Presley.

   FILMOGRAFIA

    The Gal Who Took the West (La cautivadora). 1949. 84 minutos. Tech nicolor. Universal. Yvonne De Carlo, Charles Coburn, Scott Brady.

    Column South. 1953. 85 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Joan Evans, Robert Sterling.

    Frankie and Johnny. 1966. 87 minutos. Technicolor. UA. Elvis Presley, Donna Douglas.

ab-solvo, solvī, solūtum, ere, ablösen, loslösen, losmachen, I) eig.: asinum, Apul.: canem ante tempus, Amm.: valvas, los- od. aufmachen, Apul.: ranis prima (lingua) cohaeret, intima absoluta a gutture, Plin.: absolutus (lapis) segmenti modo, Plin. – II) übtr., losmachen, 1) befreien, a) übh.: se a Fannio iudicio (durch einen Urteilsspruch), Ggstz. alligare stipulatione Roscium, Cic.; vgl. iudicio absolvi a Fannio, Cic.: alqm regni suspicione, Liv.: v. Lebl., is demum annus populum Romanum longo adversum Numidam Tacfarinatem bello absolvit, Tac. – m. Genet., timoris, Sen.: tutelae absolvi, der V. enthoben werden, ICt. – anulum velut vinculum gestat, donec se caede hostis absolvat, bis er sich durch Erlegung eines Feindes davon befreit, Tac. Germ. 31. – b) vor Gericht usw., lossprechen, freisprechen (Ggstz. damnare, condemnare, punire), absol., m. Genet., Abl. u.m. de u. Abl., bis Catilina absolutus, Cic.: servus omnibus sententiis (einstimmig) absolvitur, Cic.: eādem formulā et damnari et absolvi, Val. Max.: rei facti egregie absolvuntur, Liv.: improbitatis, Cic.: capitis, Nep.: iniuriarum, Conif. rhet.: adulterii, Tac.: alqm commotae crimine mentis, Hor.: alqm crimine stupratae matris familiae, Liv.: reos culpā, Ov.: se peccato, Liv.: de praevaricatione, Cic. – absolvit Veneri, spricht ihn davon los, daß er der Venus und

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ihrem Tempel noch etwas schuldig sei, Cic. Verr. 2, 22: fidem absolvit, verzieh ihnen ihre Treue, Tac. hist. 2, 60. – 2) jmd. loslassen, entlassen, abfertigen, expedieren (s. Brix Plaut. capt. 727. Lorenz Plaut. most. 637), hoc primum te absolvo, das sage ich dir gleich vorweg, Plaut.: te absolvam brevi, Plaut. – insbes.: α) einen Gläubiger abfertigen, befriedigen, bezahlen (s. Lorenz Plaut. most. 637), alqm, Plaut. u. Ter.: creditorem, ICt. – β) erzählend abmachen, abfertigen, paucis absolvit, ne moraret diutius, Pacuv. fr.: de Catilinae coniuratione paucis absolvam, Sall.: cetera quam paucissimis absolvam, Sall.: uno verbo absolvam, Plaut.: locorum situm carptim breviterque absolvam, Amm. (vg. M. Hertz Ind. lectt. Vrat. 1874. p. 11). – dah. m. folg. Acc. u. Infinit. = die kurze Notiz geben, damit abfertigen, Solin. 2, 11. – γ) eine Frage lösen, scripturarum quaestiones, Sulp. Sev. vit. S. Mart. 25, 6: m. folg. Relativsatz, quod quaerendum mihi occurrit, Macr. sat. 7, 6, 12. – dah. auch einen Traum auslegen, deuten, somnium, Sulp. Sev. chron. 1, 11, 6: visa regis, ibid.2, 2, 4. – 3) prägn., gleichs. abfertigen = fertig machen, vollenden, zu hoher Vollendung bringen (Ggstz. inchoare), tectum, Cic.: opera, Caes.: tecta urbis, Curt.: pensum suum (v. Schriftstellern), Varr.: unum quidque transigere (abtun), expedire (erledigen), absolvere (abfertigen), Cic.: eos (dialogos)

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confeci et absolvi nescio quam bene, sed ita accurate, ut nihil posset supra, Cic.: quid est quod ab eo absolvi et perfici debeat? Cic.: absolve beneficium tuum, vollende, kröne dein Verdienst, Liv.: promissa, erfüllen, Varr.

1889-1984

   Nacido en Filadelfia, distribuye su vida entre el teatro, el cine y la radio. Inicialmente actor y director de teatro, llega a Hollywood poco despues de implantarse el sonido en las peliculas. Tras una breve etapa como ayudante de direccion y director de dialogos, rueda su primer filme como director en 1932. Las peliculas de gangsters de William Keighley son modelicas. A sueldo de Warner Bros durante la mayor parte de su carrera, empieza a dirigir Robin de los bosques (The Adventures of Robin Hood, 1938), con Errol Flynn, pero fue reemplazado por Michael Curtiz. Precisamente, Errol Flynn es el protagonista de su segundo y ultimo western, genero que no fue de su predileccion.

   FILMOGRAFIA

    God’s Country and the Woman. 1937. 85 minutos. Technicolor. WB. George Brent, Beverly Roberts, Barton MacLane.

    Rocky Mountain (Cerco de fuego). 1950. 83 minutos. Blanco y Negro. WB. Errol Flynn, Patrice Wymore, Scott Forbes.